Suite du travail créatif

Après Les Sept Corbeaux vint un mélodrame : « Illusions » pour voix parlée et orchestre, dont j’avais écrit le texte de nombreuses années plus tôt à Berlin. C’est une œuvre un peu particulière, qui n’est sûrement pas du goût de tous, mais elle montre que même alors mes idées étaient orientées vers des questions transcendantales. Pour l’instant, il n’existe qu’une réduction pour piano avec instrumentation indiquée, et je doute que je termine jamais la partition complète.

En 1954, la Quatrième Symphonie fut écrite, avec l’Hymne de couronnement comme dernier mouvement, et c’est probablement l’une de mes meilleures œuvres, en particulier le mouvement lent. Cette œuvre eut aussi la chance d’être acceptée pour une exécution par Radio Vienne, et en 1960 elle fut diffusée à Vienne, jouée par l’Orchestre de la Radio sous la direction de Kurt Richter. Malheureusement, il y eut trop peu de répétitions, et encore plusieurs erreurs dans les parties, si bien que l’exécution ne me satisfit pas entièrement. J’envoyai une bande en Angleterre, à la BBC, mais ils la refusèrent – tout comme ils avaient auparavant refusé un quatuor à cordes et le quintette pour clarinette. Pour quelle raison, je ne sais pas.

Un chef d’orchestre anglais, Charles Groves, reçut mon oratorio « De la nuit au matin ». Il écrivit à son sujet : « C’est une œuvre grande et belle. » Il aurait aimé la jouer, mais il ne disposait pas des forces nécessaires, ni d’un orgue. Il l’emporta même personnellement à la BBC et la recommanda chaleureusement – mais leur réponse fut : « C’est trop coûteux. »\

Ma nationalité britannique ne joua aucun rôle, d’autant que j’avais épousé un étranger et que je possédais désormais aussi la nationalité autrichienne.

Maintenant, un jeune Américain m’apporta une chanson folklorique américaine, car je souhaitais – aussi internationaliste que je l’étais – composer une Symphonie américaine. Il m’apporta « The Bluetail Fly », un air joyeux et mélodieux qui me plut. J’y réfléchis, et un jour, alors que je me rendais à Klosterneuburg dans l’autobus branlant d’autrefois, tout le concept symphonique me vint – avec un premier mouvement un peu sauvage et, comme finale, la chanson folklorique avec variations, se terminant par une fugue.

Le lendemain même, je me mis au travail, et en quelques semaines la symphonie fut achevée. Je fis dupliquer la partition par un nouveau procédé, espérant obtenir une exécution. Elle fut effectivement acceptée à Graz, mais n’a toujours pas été jouée à ce jour. Je l’estime beaucoup et ne peux qu’espérer et attendre. Au moins j’ai maintenant assez de copies de la partition à envoyer.

Vinrent ensuite deux pièces pour piano : 1. Élégie, 2. Feu follet, des esquisses d’atmosphère que j’orchestrai plus tard, et qui furent publiées par la maison d’édition Hans Pero. Le directeur Pero m’encouragea à écrire une ouverture pour « Les Sept Corbeaux », qui devait servir de publicité pour l’opéra.

En 1957, je décidai d’écrire un deuxième oratorio, intitulé « Lux in Tenebris ». J’écrivis le texte moi‑même. C’est un dialogue entre la voix divine et différentes catégories d’êtres humains : travailleurs, commerçants, médecins, agriculteurs, une femme frivole, mères, scientifiques, le poète, le mourant, le sage, le prophète – et enfin un chœur de garçons chante : « Tout est lumière », se terminant ppp sur un accord de neuvième diminuée résolvant en la quinte Do‑Sol.

L’œuvre est dédiée à mon amie Gudrun, à qui je dois tant d’inspirations spirituelles et qui représente vraiment une « lumière dans les ténèbres » pour beaucoup.

Je ne peux plus rien faire maintenant qu’espérer que mes œuvres plus importantes seront un jour jouées. Mais quoi qu’il arrive, je suis reconnaissante qu’il m’ait été donné l’occasion de donner à mes semblables, par la musique, tout ce qui était en moi de donner. J’ai exprimé cette gratitude dans mon dernier opus (1962) :\

une petite « Prière d’actions de grâces », écrite pour chœur de garçons à quatre voix.